作者：Grady Hendrix麻豆 足交
译者：势空龙
校对：张燕子
洪金宝常常被称为是寰球上最伟大的动作导演，原因安在？
故事还须从他小手艺说起：
洪金宝幼时就被送进了中国戏剧学院京剧梨园，这里还培养出了成龙、元彪（特技演员，「七小福」中年岁最小的）、元华（李小龙的特技替身，常常在银幕上上演邪派变装）、元奎（获奖导演，以擅长与女性打交说念而著称），元武和元泰（技击带领和武打演员），其后他们被称作「七小福」。
《奇谋妙计五福星》（1983）
动作「七小福」里的年老，洪金宝早先步入了特技演员的行当，并关照他这帮小兄弟，带他们先后在电影业出说念。不雅众不错在《鹿死谁手》中一睹年青的洪金宝与李小龙的打斗仪态。
《鹿死谁手》（1973）
洪金宝曾经屡次带领成龙，并常常临危罢免救场，或为即将脱轨的作品增光添彩（如《A斟酌》和《轰隆火》）。在香港，成龙被称为「年老」，而洪金宝则被称为「年年老」。
《东方秃鹰》（1987）
尽管演艺糊口升沉跌宕，洪金宝与同期代险些统统最紧要的动作片导演和艺东说念主有过配合，包括成龙、徐克、甄子丹、李连杰、刘家良、茅瑛等等，罪状累累。他们绝大大量在谈起他时老是敬若神明。
东说念主们未免猜思：他到底作念过些什么？他怎样进行技击编导？在恢复这些问题之前，咱们照旧应该先去了解，什么是他毫不会去作念的！
在洪金宝之前，刘家良一直是公认的最紧要的技击导演，他近乎始创了当代动作电影。刘家良本东说念主算得上是一部东说念主肉技击百科全书，其武打缠绵白衣苍狗，多样桥段浑然自成。
镜头浅近会统摄武打演员的全身，使不雅众能够赏玩到功夫的每招每式。他一般会让演员在单个镜头内较量10个致使15个回合，而演员在取景框内的挪动是一个场景最大的活力开始。
此时照相镜头险些不作挪动，诚然偶尔也会推着照相机注视一下武打外围，再将不雅众带回围不雅者的视角。他也常常哄骗带有昭彰个东说念主脾气的镜头认知：快速地拉回镜头，从手部或脚部的近景特写到全身的中前景。
与此不同，成龙的技击缠绵强调速率和敏捷，更介意手上而非脚上功夫，不但场景中的各个位置都有打戏，偶然致使会随打斗而换景，将临近环境融入到动作缠绵之中，通过演员的绝技，崎岖超越来切换动作场合。
而洪金宝的武打缠绵只难得少量：力说念。
底下是具体分析。
1取景构图与推轨追摄
《A斟酌》（1983）
洪金宝脑怒圆轨。他可爱冲破两个打斗者在一个空间内认贼为子的构图，通过照相镜头跟拍，并像刘家良的习用手法那样围住被拍对象，然后镜头从打斗中间穿插而过。
无论是低角度穿过打斗者的腿，仰拍其紧绷的脸部，照旧从高角度向下，俯拍其玄机的脚法，主要依靠照相机镜头角度变化将击打的力说念和冲击捕捉到位。
由于他更介意的是力说念而非速率，洪金宝的打斗戏中的奔走场合较成龙的少得多。在《A斟酌2》中，终末一场打戏始于一个酱油作坊内，之后则有一段联认知盘城市屋顶的长距离奔走。
而在第一部《A斟酌》中，洪金宝则将决斗戏放在一个房间内。洪金宝最接近成龙格调的决斗戏当属《华贵列车》，该片场景掩盖了通盘西部城区，但与《A斟酌2》只聚焦成龙一个东说念主不同的是，《华贵列车》共有五对打手。
《华贵列车》（1986）
洪金宝习用单个场景，是以他必须设法在既定空间内营造挪动感，况兼常常是仅限于两东说念主之间的对打。他其中最出名的一个技法即是推轨追摄，在演员打斗时紧跟他们，允许他们越过统统的背景，证明一连串的拳打脚踢却永久不出取景限度，也不会需要重切拍摄角度。
而推轨追摄的奥秘就在于他们与打斗者的处所相一致，通过这种格式，洪金宝总能捕捉到思要的画面，如有神助。
《飞龙猛将》（1988）
洪金宝执导的《飞龙猛将》号称是此类取景构图的大师级佳作。该片主演包括成龙、元彪和导演本东说念主。终极一战展示了元彪在高处狭隘过说念杂技般的跳跃和转体动作，镜头在仰拍和俯拍之间往返切换，强化了元彪解脱地心引力胁制的轻灵成果。
终末的二东说念主决斗在成龙和诨名「喷气机」的本尼·阿奎德兹之间张开。在对打中，统统推轨镜头随着本尼向成龙紧追不舍，压迫得成龙险些无法呼吸。唯独当成龙在半途片刻逃走后，咱们才见到镜头作反向认知，由成龙转向本尼。
本尼冲着镜头平直出拳，加上成龙头部碰到重击、鼻子出血的镜头，组合起来的这个段落给不雅众的印象即是，他们受到本尼逐渐络续、咄咄逼东说念主的要紧，把不雅众不由自主地推到成龙这一边，从而让「喷气机」本尼·阿奎德兹最终落败愈加大快东说念主心。
2快镜与慢镜
《龙的心》（1985）
刘家良会让武打演员在一个镜头内交手10至15回合来充分炫技，但洪金宝却总思让每一击都是致命的。因此洪金宝常常会领会动作，把单个的出击极度打法切分红4至5个不同的镜头。
他热衷于在一个镜头内展示一掌或一脚，然后切到另一个角度来展现对这个「力说念」的反馈——由于通盘成果太快以致照相镜头角度的改变都是下意志的。
他偶然也会让镜头略过出击动作，转而拍摄被击演员身体的不稳，此时不雅众才智意志到究竟是谁打了他（她）。
在洪金宝执导、成龙主演的电影《龙的心》中，有一场在诊所内长达1分16秒的打斗戏（仅见于日本版DVD），由成龙对战一些伪装成大夫的行恶。总计不到两分钟的戏，洪金宝将其裁剪成44镜——平均每镜1.7秒。
近乎一步步的领会动作，如，第一镜让成龙从取景框边角翻跟斗出画，第二镜又重新翻跟斗入画，营造出一种无缝结合的认知隐晦成果，他八次将一拳或一脚剪成2至3镜。
但这并不是他的独一技法。以影片早些手艺的打斗为例，场景设在一个泊车场，对战两边是一帮强盗和一群巡警。这是一个相对较慢的段落（2分18秒），唯独50剪，平均每个镜头时长2.7秒。
偶然，一个镜头内会有七个回合的交手，偶然，却不到1个回合，这是他另一个最满意的技法：慢动作。浅近他会以致命一击实现一场打戏，落败者的身体会从高空中跌落，摔在大地，全程慢动作。
在这场泊车场打戏中，成龙不计其数的击打强盗头子后，终末一击将其踢倒在地，这个动作被推广成四个慢镜，区分来自四个不同的角度。
至于这些技法是怎样巧妙结合的，咱们不妨以洪金宝越战电影《东方秃鹰》中的飞扬段落元彪和仓田保昭的打斗戏为例。该打斗场合迅猛而浓烈，仅接续了18秒，分红13个镜头（其中有2镜是慢动作）
（1）在画面正中，仓田保昭又射杀了一个好东说念主林正英。一忽儿，元彪跳入画面正前线并证明了一个旋风踢。
（2）踢中仓田保昭的脸，仓田保昭跌倒到背后的照相机镜头。
（3）镜头冲破180°轨则，位于元彪死后，并贴着大地进行追拍，在仓田保昭捡枪之时，元彪照旧完成了落地，翻腾，起身并发起新的报复。
（4）……元彪用双手收拢仓田保昭的前臂
（5）镜头现位于两东说念主上方，险些垂直向下俯拍元彪使劲震落仓田保昭手中的枪并甩出，枪口朝着镜头处所「呯呯」两声。
（6）镜头从两东说念主腰部以下低角度贴身近拍，当仓田保昭试图踢时，元彪用膝盖将其锁住。
av播放器（7）元彪掰开仓田保昭的双臂，然后……
（8）（镜头再次像第5个镜头那样俯拍）：元彪进取踢腿，险些跟大地垂直，踢中仓田保昭的下颌。
（9）（重叠第1个镜头的缠绵）仓田保昭以慢动作在空中飞起，然后重重摔落在地，险些重叠了林正英的那一幕，仅仅当今他在地上，而元彪踩在他身上。不同的是第一幕中，两东说念主险些莫得任何构兵。
（10）（一个特写镜头）仓田保昭抓了抓下颌，忍痛揉了揉。
（11）（很是节略的特写镜头）元彪跑出画面，自左向右，发起新的报复。
（12）原先位于仓田保昭背后的照相镜头当今位于他的前线，当元彪两次旋踢时，镜头的挪动与元彪的认知处所保持一致，强调他踢的速率和力量。
（13）（一个特写镜头）元彪看着仓田保昭栽倒倒地。将头左甩，击倒另一位连结的敌手。
动作领会、推轨跟摄、低角度、高角度、慢动作——有机结合在一皆，让一个18秒的打斗片断转造成一个内涵丰富的场合，有用传递出元彪对杀害他一又友元凶仓田保昭怒不行遏的强烈情谊。
3反复与对应
《东方秃鹰》（1987）
洪金宝的武打缠绵兼具严肃和搞笑的打斗场合，但是除了配乐外，二者之间并无太大区别。
洪金宝电影里的幽默也颇具试验性，比如，当某个变装一册妥当地拉开武功架式后，不经意间因敌手的一句俏皮话而澈底破功。他喜好抒发一击究竟有多疼，是以演员在受击后会有个片刻的停顿，而高度紧绷的脸部，也会在这刹那间因祸患而歪曲。
最闻明的这类场景发生在《东方秃鹰》殷切刺激的尾声，元华将元彪一脚踢倒在地后，此时洪金宝加入，元彪起身与洪金宝一皆濒临元华，准备再战，但却坐窝痛得眩晕往日。
在这里，洪金宝使用了险些与《飞龙猛将》一样的桥段——「喷气机」本尼·阿奎德兹一脚踢飞元彪，不同的是，元彪在倒地之前对本尼无力地竖了一个大姆指。
洪金宝可爱反复，常常让一个变装上一秒一脚踢空，下一秒就有另一个变装重重跌倒。成龙从洪金宝偷师到这个手段，在《我是谁》中，终末决斗最昭彰不外了，成龙和敌手反复狠踢对方胫骨长达30秒后（昭彰效仿洪金宝），两东说念主同期退后，揉着他们的祸患的胫骨，脸上暴露了祸害的颜料。
《我是谁》（1998）
还有即是双倍效应。洪金宝可爱让打斗两边处于平行景况，即让两东说念主在归并手艺作念绝对调换的事情。
在《A斟酌》中，成龙和元彪在酒吧里打架，两东说念主同期用椅子击打对方背部，然后装作没事东说念主一样离开，但一离开世东说念主视野便驱动揉伤，脸上暴露祸害不胜的歪曲颜料。
还有即是在《飞龙猛将》收尾，在终末决斗前，本尼和成龙同期松了松领带，并彼此端详对方。
《群龙戏凤》（1989）
为了看清动作片里统统这些，并通晓洪金宝是怎样从刘家良那儿学习，并修复我方的格调，只消看一下刘家良和洪金宝在《群龙戏凤》里的打斗戏。
片中，洪金宝在逃遁中闯入一个台球室，毁了刘家良的球局，刘家良向他约架。
打斗驱动时，刘家良摆了一个经典的技击姿势，洪金宝效法，消遣他。通盘打斗经过中，洪金宝推崇得极其凶残和不敬，刘家良加进来后，讲了一堆脏话。
开场是一个推轨镜头，洪金宝偷袭刘家良，然后推轨镜头一直随着洪金宝（视角），两边一镜中交手10回合，直到刘家良重击了洪金宝，洪金宝踉跄后退，镜头改为朝向洪金宝并扫拍房间。
纵不雅通盘打斗经过，每个镜头5至6回合，对洪金宝照旧有余，但对刘家良来说则并未几，而段落还常常被一些搞笑桥段打断，一方停驻来，等敌手喘气过来，或等敌手起身，或是扔掉烟草。
照相角度时高时低。拳脚平直冲着照相机镜头，不雅众被卷入其中。其中还有三个慢动作镜头，这对刘家良来说昭彰太多。
当武打明星出当今银幕上的手艺，幕后会少不了斟酌于谁赢谁输的玄机争执。刘家良和洪金宝的自我虽身为巨星，但其实都活的毛骨屹然。
刘家良虽为听说，但他的处事处于瓶颈期。而洪金宝动作新星，才刚刚解脱副角变装。谁都不思再在影片中见到这段打戏，因为除了充任负面谈资外它一无是处，致使再也不会被说起。
时于当天，连洪金宝本东说念主都说他但愿幸免《游龙戏凤》里那种太狂妄的动作，或者指的即是这一段。
但我愿意坚信，把这种场景放入影片中是洪金宝永久以来的一个思法——即突破刘氏始创的中规中矩的武指格调，转向洪氏以刘氏为基础的更具当代格调的武打意志。
赶走当然是两种格调的完竣结合。刘家良是对多样技击门户交融相识后的炫技，强调硬桥硬马，而洪金宝的镜头认知和取景构图则强调力说念，他银幕上的立场展现了他敢于冲破轨则而又冲动的「后生土耳其党东说念主」形象（比方无所怕惧的愣头青）。
终末，洪金宝打输了，但刘家良依然歌咏说念：「肥仔，我是转战千里了，你是独一叫我发怵的东说念主。」
这即是以心传心，「全寰球最伟大的技击带领」刘家良麻豆 足交，当今将这个头衔传授给了照旧解说我方才智的洪金宝。