谁都不会意象，本年暑期档狠狠射快播，“东亚家庭关系”杀疯了。
前有内地票房冠军《抓娃娃》，光靠“亲子关系”这一个中枢，就斩获30多亿的票房。后有泰国2024年票房冠军《姥姥的外孙》胜仗引进，创下泰国电影的不雅影记载。
争议与好评都飞，诊治和恐怖兼具。东亚东说念主的不雅影知足区终于来了——
《姥姥的外孙》在泰国上映时，连气儿四周蝉联票房冠军，为泰国电影史上，第五部全球总票房最初10亿泰铢（约合2.02亿元东说念主民币）的电影。
豆瓣评分9.0，海报上一家东说念主其乐融融，宣传语却是“东亚家庭图鉴”“真金唤真情”……
不少不雅众带着看宅斗、看狗血、看八卦、看反目结怨的心态进场，抹着泪、肿着眼出来。
有东说念主说导演是下一个是枝裕和，拍出了一个家庭的哀与爱；
有东说念主说，电影真实台词尖锐，戳中了东亚家庭最深的凄凉。
图源：豆瓣电影
不少东说念主看完电影，在颠簸共情之余也感到大快东说念主心，“系结一代代母亲、女儿、姐姐、妹妹的绳子，终于被搬上了银幕”。
莫得振聋发聩的金句，莫得挑逗神经的“高光技术”，这部小数都不缓和的电影，确凿有如斯的力量吗？
故事围绕一个生涯在泰国的华侨家庭伸开：
主角阿安，一个辍学作念游戏直播、满以为能赚大钱的无业后生。
梦想着整宿暴富、我方赡养我方、赢利给姆妈，试验情况是直播间在线三四东说念主，长进和收入都号称迷茫。
教育不及是一方面，眼高东说念主低、本性恣虐是另一方面。
晴朗节省墓，给坟包撒花都作念得潦璷黫草，年纪已高的姥姥看不下去，躬行爬上坟包代劳，却失慎跌倒，被送进病院。
一通检查下来，被查出了肠癌四期，人命只剩一年光景。
另一边，阿安的爷爷弃世了，给孙子阿安的遗产，只消一条纯银的腰带；几个女儿也只是分到一些钱。
阿安的表妹虽是外孙女，却因在爷爷生前曾留意护理，收受了爷爷价值腾贵的房产。
表妹对着阿安输出金句：“老东说念主最想要，儿孙又给不了的是什么，是时候。”
阿安决定述而不作，去护理身患绝症的姥姥，从而拿下姥姥的房产。
对阿安来说，姥姥就像是游戏里的攻略对象：
为了争到房产，我方需要奋勉“刷好感”，击败大舅舅和小舅舅，把我方在姥姥心中的好感度名次，提到第别称。
于是，连姥姥组织的家庭约会都从不进入的阿安，一行先前的冷淡立场，隔天就住进了姥姥家。
当起“全职乖孙”的他，帮姥姥买饭、持腿、打牌、散布、逗兴奋，凌晨起床陪姥姥观点粥店、作念化疗，无所毋庸其极。
然则，姥姥在病重之时，照旧把唯独的房产留给了嗜赌成性、连亲妈的钱都偷的小舅。
情理是“你小舅舅一个东说念主无法生涯下去”。
阿安的一厢承诺破损，再加上“付出没取得确定”的失意，叱咤姥姥爱错了东说念主、信错了东说念主、帮错了东说念主，撒手不管姥姥。
小舅舅却扭头就变卖了房产，用来还赌债，把姥姥送进了几个东说念主挤一间房的治疗院。
终究，照旧阿安和姆妈于心不忍，将姥姥接回了我方家，姥姥亦然在女儿的房间里，在阿安的陪同下，走到了人命的绝顶。
阿安的转动并非震天动地，可“什么都没取得”的他，对姥姥说“咱们回家”时，对姥姥唱起她家乡的摇篮曲时，遴选的是“真金”照旧“真情”，也曾一目了然。
故事却莫得就此截至，而是安排了一个愈加圆满的结局：
姥姥弃世后，阿安接到了银行打来的电话，姥姥在银行径他留住了一笔成长基金，足足有一百万泰铢。
这是从阿安一年级运转，姥姥为他存的钱。
也曾重拾亲情的阿安，也竣工了儿时“我要用这笔钱给姥姥买新址子”的承诺，为姥姥购置了生前一直刻骨铭心的高级坟场。
送葬路上 ，阿安坐在棺材驾御，说：
“姥姥，你在我心里排第一。”
不知是否与姥姥的华东说念主身份关系，这部泰国影片，片尾曲里出现了汉文：
“想说的话太多，你是我今生好意思好的竣工，也曾错过的话，还能听到吗，有句话带给她，是我爱你啊。”
亲情、钞票，遗产、缺憾，抵偿、圆满……若是用一句话回来《姥姥的外孙》，应该是：“奔着遗产去的外孙，最终重拾了爱。”
庸碌吗？太庸碌了，庸碌到有点俗套。
更何况，这部电影在叙事模式、镜头言语上，也莫得什么炫技、殊效、强行煽情，只消质朴平实的生涯细节，营造了“悲不自胜”的故事氛围。
姥姥不再穿大女儿送的、不对脚的鞋子，是悄悄的失意、千里默的失望；衣裳下摆解开的纽扣，是姥姥日益严重的病情；被雨打落的石榴花，是“姥姥的花儿落了”一般的刻薄默示。
可这部试验主义题材的电影，却在平实的征象下，具备了手术刀般的利害与精确——
老年零丁孤身一人、养老问题、遗产争夺、母职捐躯、女儿的逆境、暖热之下赤裸裸的利益战争……它在不雅众眼前，让脚色小数点当然地呈现和转动，也一层层剖开了东亚家庭的复杂内核。
在这部电影里，险些每个东说念主都能找到对于我方生涯的投影，寰球纷繁在共情之着落泪。
“最真实的家庭关系，东说念主和东说念主之间既近又远，赤忱里混合着整个，代际之间长久有偏疼和亏损。”
“斥逐配乐好高声，辛亏，这么就能掩饰我的抽噎声。”
“坐在第一排，死后是此伏彼起的抽噎声。”
在电影评分页面，最初半数的不雅众为《姥姥的外孙》给出五星好评。
但眼泪除外，不少东说念主心里长久有一种说不出的别扭和不对劲——
“当作女性的不雅感其实不太节略。”
“感动是感动，但看到女儿的待遇，感情就变得很复杂。”
不出丑出，这部电影给系数东说念主甩出的，是一个经典问题：
钱孔殷，照旧亲情孔殷？
主东说念主公阿安最终的遴选也不虞外：亲情孔殷，况兼亲情一直都在、远比你想的要宏大。
的确，电影中不乏强调亲情的剧情和细节：
姥姥家门口的石榴树，连备受溺爱的小女儿，都不被允许吃上头的果实，小女儿酸溜溜地说“你是要留给你嗜好的大女儿吧”。
实质上是因为，姥姥答理了年幼的阿安，这棵在他成就时种下的树，结出的果实“只给你吃，不给任何其他东说念主吃”。
姥姥爱吃牛肉、却多年不再吃，是因为大女儿儿时生病，她许诺说只消他能康复，这辈子都不再吃牛肉。
两个女儿为了“谁带妈化疗”争吵不竭时，年幼的孙女轻轻将手放在奶奶的额头上，说：“我翌日要当大夫，治好奶奶的病。”
阿安从最初完满听不懂姥姥的家乡话，到临了能给垂死之际的姥姥唱家乡的摇篮曲，安抚她的怯怯……
阿安为姥姥擦背
可另一边，母亲的捐躯、女儿的捐躯，加上男尊女卑的底色，一直麇集影片长久。
大女儿一家带着姥姥去庙里道贺，姥姥的许诺签上写了我方、写了三个儿女、写了外孙；可大女儿的许诺签上，只消妻女。
姥姥为他找借口：“他有我方的家庭，多关爱我方的家东说念主是应该的。”
飞速被阿安的一句反问刺破，“你不是他的家东说念主吗？”
而对于第一时候换班不眠不竭、跑来护理的女儿阿秀，母女俩却在泳池拌起嘴来：
天上人间av“每次你想给我作念些功德的时候，都会给我带来贫穷！”
其中对于男尊女卑的情节，以至称得上赤裸丑陋——
姥姥去收受了父母大笔遗产的亲哥哥家里，上一秒两位老东说念主还伏着彼此肩头深情齐唱KTV。
下一秒，当姥姥建议我方得了癌症、要钱买坟场的需求时，哥哥破裂不认这个“外姓东说念主”，不仅一分钱都不给，还让她长久不要再来了。
哥哥还洋洋自地面说：“父母就算把遗产给了你，也会被你阿谁老公败光。”
姥姥却近乎崩溃地反驳说：“阿谁老公亦然父母给我选的！”
她当作险些唯独护理父母的东说念主，压抑几十年，终于禁止出那句“为什么付出最多的，什么都得不到”。
可扭过甚，依旧将房产给了付出最少、嗜赌如命的小女儿；留给女儿的只消一句“阿安一直问我最爱谁，我确凿不知说念，但我最想你陪在我身边”。
女性被婚配、子女占领，被爱和亲情蚕食，最终什么都得不到，却又将这种气运施加给下一代女性，下一代女性又义无反顾地踏入其中……
这么的呈现，岂论是挑升照旧不测，咱们都要承认，它调侃、刻薄，却相等真实。
在家庭、职责中勤奋斡旋的女儿阿秀，眼看弟弟拿走了房产，却照旧遴选了在弟弟毁掉姆妈时，将她接到我方身边，抚慰我方说：
“诚然什么都没取得，但付出总比取得更让东说念主宽解。”
这么络续循环的气运，在电影中，看不到任何扞拒的影子，有东说念主以为这么的抒发太过温吞，可这是试验中千万女性、千万母亲和女儿的真实处境。
一代代的女东说念主都用“付出更宽解”麻木我方，让“女性莫得家，只消捐躯与奉献”这一哀痛的试验代代传承。
可惜的是，这部电影只是把这块遮羞布掀翻一角，又轻轻盖上了。
就像那句乍一看不落俗套的“女儿取得遗产，女儿取得癌症”，其实出当今母女之间的“亲子技术”里，是埋怨，是懊恼，但更多是认命。
这句控诉无东说念主应对，轻浅飘地落在地上，就像大都足以扯破家庭的矛盾，处治模式频频只是一句“还吃不吃饭了”。
那一百万考验基金，在这块遮羞布上，又描金绣凤了一番，皆大欢快的大团圆之余，留住一个让东说念主不敢深念念的问题：
若是阿安是外孙女，这一百万还会存在吗？她是不是也只可取得一句“我最想让你陪”？
豆瓣点赞最多的谈判之一，说“哭不是因为感动，而是照了镜子。”
这亦然《姥姥的外孙》的局限场合，若是不雅众自己不是“姥姥”和“姆妈”，而是“舅舅”和“外孙”，它的魔力就会打扣头。
辛酸和悲凉，会被那100万遗产，掩饰在大团圆结局之下。
《姥姥的外孙》因为对东亚家庭的写实形容和诗意氛围，有不雅众未免空意象日本导演是枝裕和的格调。
可写实除外，是枝裕和对东亚亲情的呈现，显豁更进了一步。
在是枝裕和的家庭电影中，相通不乏传统性别脚色：
《法子不停》中严肃肃静的父亲，为了不想被邻居看到我方拎着便利店袋子的模样，一辈子没费神过家务事。
与他的超脱酿成对比的，是总在厨房艰难的浑家，陷在各自生涯逆境里、对原生家庭颇为疏离的儿女们。
《法子不停》
是枝裕和电影中，也不乏屋檐之下家东说念主争执的情节——
母亲称新晋儿媳妇是“二手货”，抉剔她守寡不及3年就再婚，但很快被一旁的女儿反驳。
一方面，导演用镜头捕捉着家庭成员之间的矛盾与蹧蹋，挣扎与成长。
另一方面，也不放过通过荫藏在生涯里的细枝小节，通过新老不雅念的交锋，借脚色之口完成电影应有的价值抒发。
而这恰正是《姥姥的外孙》中所缺失的。
这种价值抒发在相通拿来对比的另一部影片，许鞍华的《天水围的日与夜》中呈现愈加直不雅裸露。
《天水围的日与夜》
电影中，姥姥生病入院、姆妈为生涯操劳的设定，都与《姥姥的外孙》十分相似。
但不同的是，姥姥尝出了燕麦粥是我方女儿作念的，难熬地落泪。
安安的姆妈用我方的默默付出，换来两个兄弟宽裕的生涯，最终两个兄弟也反过来，供安安念书。
电影像一对虚心的手，托住了这份亲情，让女性的付出有了尊荣。
这让看完电影的不雅众尤其是女不雅众，感到“被看到”和“被安抚”。
“在悲戚的浅浅中，感受到真实的暖热。”
不出丑出，岂论是是枝裕和的电影中，照旧在《天水围的日与夜》里，导演所展示的真实寰宇，长久不是透顶悲催性的，捐躯会被看见、被承认。
得不到的呈文，缺口就赤裸裸地呈当今不雅众眼前，不会被一句“付出比取得快慰”而消解，期盼“懂的东说念主当然懂”。
相对之下，《姥姥的外孙》尽管作念到了细节之处浮现真情，但电影穷乏明确的抒发，让结局堕入俗套，也让这个家庭故事内核略显败北。
但不成否定，它依旧是一个真实的好故事。
《姥姥的外孙》是33岁的导演帕特·波尼蒂帕特执导的第一部长片作品，在此之前，他执导的剧版《天才枪手》大胜仗利。
在一次采访中，导演帕特提到，想通过拍电影，试图搞了了在东亚家庭关系中，爱到底以何种模式延续？
咫尺来看，对于这个复杂的命题，导演仍有很大空间探索。
事实上，把镜头瞄准真实寰宇，进行或平稳或暖热的描写，一直是此类电影的共同点亦然魔力之处。
但分手在于，电影主创对于试验寰宇结构性的抗拒正，是否自知。
这种抗拒正不单是只是当作反应试验的素材而存在，碰巧违犯，电影对其进行描写，是为了让东说念主在共情中，看到未始留意到的事情，期待一种调动，以至触发反念念。
换句话说，对于东亚家庭的故事，不雅众在“照镜子”之余，更期待的是新的叙事出现，而不是新一轮的纤悉无遗。
舛误之处必有阳光，不啻步于此，才意味着咱们有新的可能。
镜鉴除外狠狠射快播，但愿“姥姥的故事被寰球看见”，只是东亚家庭电影的第一步。