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费利克斯·门德尔松（Felix Mendelssohn，1809—1847）雅科布·路德维希·费利克斯·门德尔松·巴托尔迪（Jakob Ludwig Felix Mendelssohn Bartholdy，1809年2月3日—1847年11月4日），简称门德尔松或费利克斯·门德尔松。德国犹太裔作曲家、德国纵脱乐派最具代表性的东谈主物之一，被誉为纵脱目的了得的“抒怀表象画行家”，作品以良好、优雅、丽都著称。
门德尔松的《仲夏夜之梦序曲》为纵脱目的作曲家态状听说瑶池提供了前例。他独创了“萧条歌”的钢琴曲文学，关于标题音乐和钢琴艺术的发展都有着强盛的启示价值。他的审盛意旨真谛意旨真谛和创作天才都深切的影响了自后的纵脱目的音乐。
费利克斯·门德尔松生于德国汉堡一个极其奢华并且极有文化教养的犹太家庭中，祖父摩西・门德尔松（Moses Mendelssohn）是德国闻明的念念想家和玄学家之一，被东谈主们誉为“犹太苏格拉底”；父亲是一位爱好艺术的银行家，是德国历历的亿万富翁，恰是他，为欧洲及全国音乐史上最了得的天才之一门德尔松创造了优裕的条款，也使其眷属的荣誉登上了注重的顶峰。母亲利亚（lea）是钢琴家，他的钢琴发蒙课便是母亲教的。姐姐范尼·卡西里（Fanny）（1805—1847年）是一位在钢琴和作曲方面的可造之材，并且是费利克斯疏淡的知心。费利克斯在养尊处优又有文化素养的环境中成长。图片
范尼·卡西里3岁时，门德尔松随父母迁居到都门德国柏林，5岁运行选定正规、系统而全面的讲明，锻练个个是一流的人人。在父亲强盛财力的匡助下，他相敬如宾，搏斗列位社会闻东谈主，和他们沟通多样问题，在特别优胜和雅致的环境教化下，他速即老成。图片
水中色影院门德尔松故园门德尔松从小就走漏罕见特的音乐才华，是一位钢琴神童，9岁作第一次钢琴公开演奏，10岁时就为《诗篇19》谱曲，11岁运行作曲，12岁时随淳厚去魏玛拜访歌德，并在诗东谈主家里住了16天，每天为歌德弹奏各家各派的作品，并进行解说，年已72岁的歌德称此为'每天的音乐课'。在以后的10年间，门德尔松曾5次拜访歌德，两东谈主关系日益亲密，这使他的创作深受德国古典文学的影响。12岁已写出一首钢琴四重奏（op.1），14岁组织我方的私东谈主乐团，16岁发表第一首极品《弦乐八重奏》，17岁时完成了《仲夏夜之梦》序曲。图片
歌德与门德尔松1826年，在17岁的时辰，他已创作出相配老成且极富天才的作品，其中有光彩繁盛的弦乐八重奏和传世名作《仲夏夜之梦》序曲。合并年，他插足柏林大学，毕业以后决定以音乐为职业。1829年门德尔松发明了请示棒。他在音乐职业上了得的孝敬有两件，这是东谈主们于今仍在称颂的。 一件是他对久已为众东谈主忘却的巴赫纵脱宣扬。恰是他不顾音乐泰斗的反对，1829年在柏林赞颂学院请示献技了巴赫的《马太遭难曲》，这是巴赫物化80年来的初次献技，引起颠簸的同期门德尔松也成为知名远近的请示家。此次献技不错说是19世纪文牍巴赫的更始点，是音乐史上最要紧的事件之一，从此人人运行防御巴赫，他的音乐也慢慢谢全国各地的音乐会中出现。图片
马太遭难曲第二件是他在萨克森王威廉四世的援救下，创办了莱比锡音乐学院，从而将熟练音乐家的圭臬大大擢升，使之成为19世纪中后叶优秀音乐家降生的摇篮，为自后德国音乐讲明的发展打下了坚实的基础。。图片
莱比锡音乐学院门德尔松一世相配到手，是以作品也莫得什么叛逆和可怜。他作曲时迅速而平缓，这少许可与莫扎特和舒伯特比较。但他很少让我方的内心处于宁静之中，而这种宁静有可能使他的更大部分音乐更有深度。在他一世的终末15年，大众职业花去他太多的元气心灵，除了创作除外，他还身兼钢琴家、请示家、音乐行径家和讲明家的变装。1830年起，他赓续去欧洲各地旅行，曾10次出访英国，在那处掀翻任意的音乐讲理。在罗马与柏辽兹再见，并运行酝酿《意大利交响曲》（No.4，A大调）。1831年在巴黎与李斯特和肖邦重逢。1833年复返德国，完成《意大利交响曲》并在杜塞尔多夫就任音乐总监。1835年景为莱比锡闻明的布业大厅音乐会的请示。1837年与出身于法国胡格诺教派家庭的塞西尔·让莱诺成婚。1842年与舒曼等东谈主全部创办莱比锡音乐学院。又再度走访英国，在1846年的伯明翰音乐节上请示他的清唱剧《以利亚》，取得光泽到手。但此时他的健康每下愈况，次年他喜欢的姐姐病故，给他以千里重的打击，加快了他的死一火。门德尔松于六个半月后物化，长年38岁9个月1天。 除了我方自身的资质，门德尔松所处的时间也不错说是音乐的盛世。在前有海顿奠基，同期代有贝多芬舒伯特相继而行的环境里，门德尔松作品的底色，具备古典目的音乐的大气与精致，而在气质上也很好地展露了纵脱目的的翩然。诚然身世资格决定了他的作品不会有如贝多芬一般热烈的矛盾浮松，但其关于当然，关于生计的诗意赞誉，也有独有的纵脱意趣。在无虑无忧但顷刻的一世中，他顾惜歌德，真贵诗歌，态状山水，用最单纯的眼睛与这个全国一样，尔后创作了太多不灭的乐章。或者祸患会莳植伟东谈主，但一世都被和煦善待，也未始不是一种贫瘠的行运。门德尔松是莫扎特之后最圆善的曲式行家，古典目的的传统与纵脱目的的志趣在他作品中圆善的聚会在全部，赋予作品以一种诗意的典雅。他的特色是把纵脱目的及对古典传统的遵照不渝聚会在全部。在他早期的作品中，他是一个讲理歌颂当然的诗东谈主，一个行使虚无缥缈画笔的表象画家。他的音乐泄露着和煦的情感和男人气概的讲理，也有在阿谁时间无数进展出来的忧郁。他善于将好意思妙的旋律纳入正规的古典曲式，他不仅是一位讲理歌颂当然的诗东谈主，如故一位善于用虚无缥缈画笔的表象画家，他的音乐被称为“态状性纵脱目的”。 门德尔松是纵脱目的畅通中，古典目的潮水的代表，但这并不是说他莫得受纵脱目的的影响， 在创作上，始创了雅致雪白、体式短小的钢琴曲'无词歌'（Songs Without Words），创作了闻明的《仲夏夜之梦》序曲、《苏格兰交响曲》和《意大利交响曲》，把纵脱目的与古典目的的特色交汇在全部，音乐既含有古典目的的逻辑性，又带有纵脱目的的幻想性；他创作的《e小调小提琴协奏曲》具有丽都的手段与甜好意思的旋律，是举世公认的精品。 协奏曲是门德尔松生前即流传较广的作品，时于当天也仍然深受音乐家和听众的真贵。《e小调小提琴协奏曲》是它们中最具个性、最为圆善的代表作，它捣毁了古典协奏曲的双呈示部，开导了器乐协奏曲新的结构规章。小提琴的奥秘手段圆善地融入赞颂性的旋律进行中，通盘基调夷易近东谈主，既带有纵脱目的音乐那种细密讲理的立场，又时时显走漏一种浅浅的忧郁，充满诗意。 门德尔松于1838年运行谱写这部作品，直到1844年才定稿，费时六年，号称是一部呕尽心血之作，谢全国小提琴文件中，门德尔松的《e小调小提琴协奏曲》是最庸俗，最普及最受宽容的一部作品，与贝多芬的D大调，勃拉姆斯的D大结伙柴可夫斯基的D大调小提琴协奏曲并称为全国四大小提琴协奏曲，亦然全国十大协奏曲之一。这部作品以它良好、丽都、庸俗易懂而著称于世，是一幅东谈主间至好意思的颂歌，是一首飘溢着酷热芳华的抒怀曲，它至始至终充满着纵脱目的的气味，精通着娟秀的光彩。（因为他一世是在幸福中度过的，是以作品莫得伤感气，飘溢着甘好意思的芳华的活力。这也反应出他的东谈主生不雅。） 一般的协奏曲，三个乐章老是相互断开，但这部协奏曲三个乐章却有机地联在全部，音乐一气呵成，（此种作念法，内容是门德尔松的一个首创。）另外，一般协奏曲总有一个有领域的乐队前言，而这部协奏曲却不详了乐队前言，在一末节中的伴奏音型之后，独奏小提琴就开门见平地奏出了。 全曲由三个乐章组成，乐章之间不中断地邻接演奏，这在其时算是新的手法，作曲者可能意在防患具有纵脱氛围的快速流动被割断；而各乐章却各自沉寂，体现了门德尔松以古典派传统为基础，并灌入新时间气味的典型作风。第一乐章，很讲理的快板，E小调，2/2拍，奏鸣曲式，是整部作品最闻明的乐章。以弦乐散布主和弦的喃喃细语开头，管弦乐的琶音营造了稍微伤感的运行，小提琴第一主题迅速把乐曲带入了梦一般的全国，抒怀的主题犹如簇新的海风，伴着浪涛的轰鸣，变化出丽都的花朵。第一乐章接近终结处有小提琴独奏的华彩乐段，这是独奏家们展示手段的时辰，利用主题的素材，他们演奏着高难度的音符。终末的尾声慢慢千里寂，只剩下大管低千里的抽搭把乐曲引入第二乐章。 第二乐章，行板D大调，6/8拍，三段体。这是一个抒怀的并且奢华门德尔松韵味的极其醇好意思的乐章。小提琴的主题皎皎，柔好意思，似乎在和煦的敷陈一个陈腐的故事。乐队长久奉陪在小提琴周围，起着色调性的粉饰后果。中段先由乐队奏出有谨慎感的主题（乐队中浮现出追到的声息），然后主奏小提琴用双震音加以粉饰变奏。第三段又回到第一段主题，主奏小提琴愈加弱，而乐队的粉饰中加多了娟秀多彩的后果。 第三乐章，不太快的小快板到晴朗的快板。前言部分秉承了第二乐章有如回忆般的平定憎恶，关联词在一阵定音饱读之后，小提琴运行活跃起来，绚烂夺目的，偶然又略带粗劣的，就像一个温柔的天神。前边十几末节的前奏内容上是第二乐章与第三乐章之间的过渡，当欣喜逾越的主题出当前，与前边乐章酿成赫然对照，令东谈主神气徒然慷慨。在E大调上奏出的第一主题历程屡次反复，越来越显轻快，在光彩注重的历程句之后，第二主题以B大调出现，乐队强有劲的助奏增添了不少戏剧性后果。第二主题与第一主题有很多一脉相传的关连，此后，主奏小提琴与乐队相继将主题动机进行多样变化。张开部由主奏小提琴以第一主题运行，乐队也相继奏出部分第一主题的动机，并加以变化。再现部中，第一、第二主题同期以E大调出现；适度部中，主奏小提琴奏出极为丽都的长长的颤音，然后以晴朗而强有劲的震音，带动乐队全奏适度全曲。 喜欢这首乐曲的乐友，还不错完整玩赏一遍由库尔特·马苏尔请示，安妮·索菲·穆特演奏的门德尔松《e小调小提琴协奏曲》门德尔松e小调小提琴协奏曲，是一首具有女性气质的协奏曲，雅致柔好意思，温婉厚情，偶然还泄露着少许点的感伤。在门德尔松的小提琴协奏曲中，这一首是最为闻明的，整部作品充满了柔好意思的纵脱心思和均匀都整的体式好意思，小提琴的赓续手法精妙绝伦，旋律优好意思，手段丽都，达到了旷古绝伦的意境，不仅是门德尔松最了得的作品，亦然德国纵脱乐派降生以来，最妩媚的小提琴代表作。有东谈主致使以为这部作品是小提琴协奏曲的“压卷之作”。门德尔松的音乐在他活着的时辰就照旧得到强盛的声誉， 然则在19世纪下半叶却被激进的纵脱派作曲家所放置。但这一切都无法影响他在古典音乐史上留住的光辉的一页。
在门德尔松的所有这个词作品中都能娇傲出他一直在扈从的古典乐派的盼愿。古典乐派的特征，如曲式的圆善、均衡的乐句、结构精致的末节、明锐的进展及曲式与内容之间相宜的关系，都能够在门德尔松的音乐中找到。
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